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Evolución del color en el alero de la fachada del rey D. Pedro I, Real Alcázar de Sevilla. Aportaciones del estudio de materiales a la identificación de las intervenciones de restauración a lo largo de su historia

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Author(s): López Cruz, Olimpia | García Bueno, Ana | Medina Flórez, Víctor J.

Journal: Arqueología de la Arquitectura
ISSN 1695-2731

Issue: 8;
Start page: 163;
Date: 2011;
Original page

Keywords: Mudejar art | polychromy | pigments | binding media | coloured varnish | gold | preparatory layer | wood support | eave | arte mudéjar | policromía | pigmentos | aglutinantes | corla | oro | preparaciones | soporte madera | alero

ABSTRACT
Results from the research carried out on the polychrome decoration of the façade of the King Pedro I Palace, which was built as part of the Alcázar of Seville between 1356 and 1366, are here explained. This building is regarded as one of the most important examples of architecture from al-Andalus in the Iberian Peninsula. The polychromy of its façade has been subject to numerous interventions throughout its history, but its general appearance remains largely unchanged, variations can be observed in details though. The predominant finishing has always been golden, on a background of reds, blues and greens. After an accuracy painstaking and sampling fieldwork, various laboratory techniques were brought together to identify and study the inorganic and organic phases that comprise the pictorial layers. Such techniques include optical microscopy with reflected and transmitted light, X-rays powder diffraction, scanning electron microscopy with EDX microanalysis, gas chromatography and high pressure liquid chromatography. At least eight polychrome decorations have been identified, corresponding to different levels carried out in different epochs. Each decoration has usually several layers: preparatory, base, and pictorial or golden foil layer, being the latter the most commonly used as finishing layer. The decorations use a wide variety of pigments: red lead, cinnabar/vermilion, lead white, natural and synthetic azurite, synthetic ultramarine, malachite, emerald green, As-Cu green, lead-tin yellow, chrome yellow, yellow litharge, and organic black. Detailed study of the textures and the precise characterization of the pigments used on the façade have enabled the successive interventions to be dated and their spatial correlation to be identified. Regarding the original pigments, remains of lead red and cinnabar were found, followed by layers of cinnabar/vermilion, azurite and malachite, these of natural origin. It was identified that in those decorations dated between the 16th and 18th century cinnabar is replaced by vermilion, and natural azurite is replaced by its synthetic equivalent. More recent interventions reveal that the most widely-used pigment is emerald green (synthesised from 1814 onwards), this constituting a reference level. From the late 19th century onwards, some emerald greens and synthetic azurite blues are replaced by synthetic ultramarine.Se presenta la investigación realizada en la policromía de la fachada del Palacio de Pedro I, edificio construido en los Reales Alcázares de Sevilla, entre 1356 y 1366, que constituye una de las obras más importantes de la arquitectura andalusí en la Península Ibérica. En esta fachada se han efectuado un gran número de intervenciones en su policromía a lo largo de su historia, pero su aspecto general ha permanecido similar, aunque con variaciones en el detalle. El acabado predominante siempre ha sido el dorado, sobre los colores rojos, azules y verdes. Tras un detallado trabajo de campo y de muestreo, se han combinado diversas técnicas de laboratorio (microscopía óptica con luz reflejada y transmitida, difracción de rayos X, microscopía electrónica de barrido con microanálisis EDX y cromatografías de gases y líquida de alta presión) para la identificación y estudio de las fases inorgánicas y orgánicas que constituyen los pigmentos. Se ha podido confirmar la existencia de, al menos, ocho policromías que definen niveles realizados en épocas diferentes. Cada policromía suele presentar varias capas: de preparación, base y pictórica o lámina de oro, siendo éste último el material más representado como capa de terminación. Las policromías incluyen una amplia variedad de pigmentos: rojo de plomo, cinabrio/bermellón, blanco de plomo, azurita natural y sintética, azul ultramar sintético, malaquita, verde esmeralda, verde de As y Cu, amarillo de plomo y estaño, amarillo de cromo, litargirio y negro orgánico. El estudio textural detallado y la precisa caracterización de los pigmentos ha permitido la datación y la correlación espacial de las sucesivas intervenciones sobre la policromía de la fachada. Con respecto a los pigmentos originales, se han hallado restos de rojo de plomo y cinabrio seguidos por capas de cinabrio/ bermellón, azurita y malaquita de origen natural. En policromías de etapas intermedias, situadas entre los siglos XVI y XVIII, se ha detectado que el cinabrio es sustituido por bermellón y la azurita natural por sintética. En intervenciones más recientes el pigmento más utilizado es el verde esmeralda (sintetizado en 1814) que constituye un nivel de referencia. A partir de finales del siglo XIX, algunos verdes esmeraldas y azules de azurita sintética son sustituidos por azul ultramar sintético.
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