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Statues Also Die - But Their Death is not the Final Word

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Author(s): Matthias De Groof

Journal: Image and Narrative : Online Magazine of the Visual Narrative
ISSN 1780-678X

Volume: 11;
Issue: 1;
Start page: 29;
Date: 2010;
Original page

Keywords: Marker | Sartre | Mudimbe | Senghor | Cheick Anta Diop | Vautier | Resnais | Malraux | Benjamin | Aminata Traoré | Madeleine Rousseau | Présence Africaine | African contemporary art | African traditional art | mask | statue | universality-particularity | humanism | resista

ABSTRACT
Abstract (E): Along with people like Césaire, Sartre and Howlett, Chris Marker cherished in 1953 the hope that African artefacts would be removed from the museum. In the film Les Statues meurent aussi (‗Statues Also Die‘ 1950-53) Marker as director and writer, accompanied by Resnais as co-director, Ghislain Cloquet as cameraman and Guy Bernard as composer, took up the mission to challenge the prevailing gaze on African artefacts. How does Marker‘s Les Statues meurent aussi look upon African art?Abstract (F): À l‘instar de personnes comme Césaire, Sartre et Howlett, Chris Marker cultiva l‘espoir en 1953 que les artefacts africains puissent sortir du strict cadre des musées. Dans le film Les Statues meurent aussi (1950-53), Marker, en tant que réalisateur et scénariste, secondé par Resnais, comme co-réalisateur, Ghislain Cloquet comme directeur de la photographie et Guy Bernard comme compositeur, se donna pour mission de contester le regard figé prédominant sur les artefacts africains. Quel regard porte sur l‘art africain Les statues meurent aussi de Marker ?
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