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L’image sonore contemporaine : entre misère symbolique et imaginaire sonore

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Author(s): Vincent Tiffon

Journal: Apparence(s) : Histoire et Culture du Paraître
ISSN 1954-3778

Issue: 1;
Date: 2007;
Original page

Keywords: Music | sound | Musique | son

ABSTRACT
L’histoire de la musique peut s’écrire comme l’évolution progressive mais déterminante de deux grands paradigmes technologiques, celui de l’écriture et celui du son. L’enregistrement sonore modifie en profondeur l’économie de la musique en inventant notamment de nouveaux modes d’invention du sonore et de nouvelles pratiques d’écoute du sonore. On élargit alors le domaine du musical en inventant l’image sonore. À l’instar des autres arts de studio, la photographie, la cinématographie, la vidéo…, la phonographie prend le réel comme matériau immédiat. L’effet de réalité qui en résulte conduit au glissement progressif de la musique comme objet cultuel (avant le xive siècle), à la musique comme objet industriel (depuis 1970) en passant par la musique comme objet culturel (entre le xive siècle et le xxe siècle) ; ce faisant, le risque d’une « désorientation » est bien réel. D’où une cartographie floue entre culture, art et phénomènes de société. L’image sonore semble s’inscrire entre « misère symbolique » et imaginaire, entre l’industrie musicale et l’avant-garde.The history of music can be written as the gradual yet decisive evolution of two great technological paradigms: the paradigms of writing and of sound. Sound recording has profoundly altered the organization of music, notably through the invention of new modes of sound invention and new practices of listening to sound phenomena. It is precisely at this point that the field of music has been widened by the invention of the sound image. After the fashion of the other arts of the studio (photography, cinematography, video and so on), phonography has reality itself as its unmediated material. The resulting reality effect has led to the gradual shift from music as liturgical object (before the 14th century) to music as industrial object (since 1970) via music as cultural object (between the 14th century and the 20th century). In the process, the risk of « confusion » is quite real. Hence a rather hazy cartography, between culture, art and social phenomena. The sound image seems to fit in somewhere between « symbolical misery » and imagination, between music industry and avant-garde.
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